戲棚下

    （「表演工作坊」新作：張愛玲的最後一夜）

我們台大外文系畢業，在美國拿了個戲劇博士的楊世彭教授，從意料之外獲知張愛玲是他的表姐（張的祖母與楊教授外祖母是李鴻章的一對親女兒）之後，除了陸續愈加關注她的作品外，在她1995過世後的2019年開始構思，以自己的戲劇專業，運用一種特殊的「誦讀劇場」舞台演出方式，製作這齣《張愛玲的最後一夜》。他以一位熟諳張愛玲作品及生平的「張迷」，扮演「發問與解說者」，在舞台上與過世的張愛玲對談。談她的作品、思想、生活等等，讓觀眾更瞭解更貼近張愛玲。特別是在張於洛杉磯過世的最後一夜，幾位演員演出幾齣張的作品，用以表達對張送行時的哀悼及致敬。

     （《張愛玲的最後一夜》台北演出現場）

張愛玲（1920～1995），出生於中國上海，是一位具有天分，又勤勉寫作的文壇名家，獲得許多文學評論家一致的肯定，甚至譽為民初文學作品裡，無人所能企及，有如夏志清在他的經典鉅作《中國現代小說史》 裡，誇讚其為「中國最優秀最重要的作家。」從我也看過她大部分作品中，私下也覺得的確有她應得的地位與榮譽。當然也有不少人不以為然，批評她寫的盡是男女愛恨情仇，文字甚至刻薄不雅，連帶講她的思想叛逆又不純厚，生活萎靡等等。這些或許都也是事實，尤其她的待人處世，孤僻成性冷漠不群，的確為人不喜。

      （張愛玲，1920～1995。 翻拍自《對照記》）

然而一位優秀的作家，我們評判他/她的作品，是不能與其做人處事一概併論的。張愛玲的文學風格，當然十足表現她的性格，敏感又尖銳，此乃無可厚非。我們從她寫的作品背景，很多的時空都在戰亂不平靜，又有點傳統文化的社會裡，以她的身為女性，成長環境又迥異於常人（官宦世家、父母離異），其所呈現的真的很難脫離兒女私情了。但是我們也不能忽略，她常常把日常平凡的社會、私人、兩性、貧富、兩代之間等等階級衝突矛盾，用「舉重若輕」、「似有若無」，在字裏行間巧妙甚至常帶諷刺的表現出來。她也不是全對政治冷感的，你可能也很難相信，她也露骨的批判過共產主義（《秧歌》、《赤地之戀》）。

愛情，可以說是她寫的最多了。即使大家覺得她一生的愛情，不但「乏善可陳」，更是「一無是處」。話說回來，愛情這種東西，豈是旁人可以置喙？你就看她愛「漢奸」胡蘭成的樣子，無怨無悔的程度令人覺得那麼不值，可是她甘之若飴。《傾城之戀》她不是寫了嗎，「你問我愛你值不值得，其實你應該知道，愛就是不問值不值得。」乾脆俐落。在《紅玫瑰與白玫瑰》裡，她就單刀直入寫道，「也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變成了牆上一抹蚊子血，白的還是『床前明月光』；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的飯粘子，紅的卻是心口上一顆朱痧痣。」原來，她早滲悟世間哪有什麼「海枯石爛」，簡單的「得不到的最美」罷了！